Juan Hidalgo y Ron Gorchov

He ido a ver dos exposiciones. La primera es la de un tal Ron Gorchov. Su característica principal es que no usa marcos cuadrados. Tiene matados los bordes. Y tampoco son planos. Se las compone el hombre para que queden alabeados. Tan importante es esto que en una de las salas se exponen dos grandes vistas de un dibujo técnico de sus marcos, además de algunas fotos de los mismos. En cuanto a lo que pinta: un color de fondo más o menos uniforme, bastante avejentado y estropeado, dejando ver roturas y blancos en el color, no sé si debido a los años de los cuadros o a voluntad del propio pintor. Y sobre ese fondo, generalmente, dos formas, una frente a otra, del mismo color y con un aspecto de judía. Tal vez sea relevante la forma de las formas, tal vez sea relevante el alabeado de los marcos, tal vez sea relevante el contraste de color entre las judías y el fondo. Tal vez sólo sea relevante que el tipo haya construido todos esos marcos y pintado todos esos cuadros iguales y alguien haya considerado que merecían exponerse. La conclusión de esta visita es que uno sale lleno de talveses.

En el mismo edificio, el CAAM de Las Palmas, había otra muestra retrospectiva de Juan Hidalgo. Puedo enumerarla, aunque no con exhaustividad: Una silla bastante rústica con un par de guantes viejos reposando en el respaldo, un piano negro con una bandera española pintada cruzándole de delante atrás, una alfombra -¿azul? - sobre la que la que habían tres - ¿cuatro? - grupos de tres piezas de diferente tamaño, siempre las mismas: un tetraedro, una esfera y un cubo, fotografías del propio Juan Hidalgo, algunas de culo metido en un yacusi, fotos de pollas, una composición de fotogramas de películas porno gay, pollas variadas metidas en vitrinas, una magnífica fotografías de tema floral que me recordó una estampa japonesa – no una en particular, sino una genérica - ¿he mencionado las pollas?, un señor y una señora, otros señores, alguno se repetía y supongo que se trata del compañero de JH, una composición de fotografías de perros callejeros tomadas en diversas partes del mundo, una pieza de madera con forma de marco con bolas de billar encajadas en la madera, una fotografía de un insecto verde – ¿sobre un fondo morado? -, una foto de un tío desnudo enfundado en una gran bolsa de plástico a modo de condón, otras fotos del mismo tío con la bolsa a modo de capa, etc, ¡ah, sí!, una ratonera clásica montada, pero no sobre un queso sino sobre un pan, y una bola de mundo metida dentro de un condón, que yo apostaría usado y sin lavar, colgando de un hilo y dentro de una vitrina, pollas, y, para finalizar, por agotamiento de la memoria, unas hileras de corbatas atadas unas con otras colgando desde el techo y otra de tules.

En otro tiempo, creo que en el 98, asistí a una retrospectiva de JH y salí fascinado de la sala. Me pareció que todo aquel conjunto estrafalario de objetos conformaba una especie de lenguaje, o, al menos un conjunto de símbolos que se predisponían para conformar un lenguaje a falta de conocer las reglas que los combinaban para descifrar lo que quiera que estaban comunicando. Me pareció que aquello era una puerta a un mundo paralelo que apenas conseguía atisbar pero del que aquella mezcolanza era un testimonio. Y salí eufórico de la sala como siempre que alcanzo a adivinar que existe un mundo paralelo a esta realidad estúpida, inútil y vacía.

En esta ocasión no disfruté de esa epifanía, me estaré haciendo viejo.